El artista David Benque ha creado el llamado Acoustic Botany, es un proyecto de ingeniería genética sonora aplicada a un jardín donde se cultivan especies de plantas genéticamente modificadas que interactúan con el reino animal. Un escosistema cuyo fruto es un producto musical orgánico que supone una nueva manera de explotar la naturaleza para el deleite humano.
Entre las especies del proyecto figura un lirio amplificador gigante (giant speaker lilly), el cual atrapa insectos con su polen y los retiene durante 24 horas hasta que mueren. Durante ese tiempo la planta amplificará las vibraciones acústicas que provoca el insecto a través de una membrana colocada en la hoja. Otro ejemplo es el sonido obtenido a través de las frutos del nogal (string nut tree). Los insectos entran en la cáscara de la nuez y devoran la pulpa masticándola rítmicamente. Las cuerdas fibrosas sostendrán el fruto durante un par de días antes de caer a tierra, y mientras tanto la cáscara actuará como una caja resonante.
Puede parecer ciencia ficción pero es un proyecto que Benque ha presentado en la exposición Work In Progress de la Royal College of Art de Londres, y cuya cosecha musical se recogerá en los próximos meses.
El jueves pasado, Enrique nos habló del sonido cuadrafónico, he estado mirando por ahí cosillas y he encontrado esto acerca de este tema tan interesante:
Se dice que un sistema de sonido es cuadrafónico cuando este posee cuatro canales discretos de información de audio. Los altavoces se coloquen en las cuatro esquinas del espacio que escucha, reproduciendo las señales que son (enteramente o en parte) independiente de uno a. El audio de Quadrophonic era una de las ofrendas más tempranas del consumidor adentro rodee el sonido. Era una falta comercial debido a muchos problemas técnicos que fueron solucionados demasiado tarde para ahorrar la tecnología de desastre. El formato era más costoso que estereofonia, requirió altavoces adicionales, y sufrió de carencia de un formato estándar para los expedientes del LP. La subida de los productos caseros del teatro al final de los '80 y de los años 90 tempranos trajo los formatos de grabación de varios canales de nuevo a la vanguardia, aunque en una forma totalmente diversa. Bastantes grabaciones quadrophonic fueron hechas antes de su fallecimiento, y algunas de estas grabaciones fueron reeditadas más adelante en el CD adentro Dolby Rodee.
Algunos formatos compatibles con audio cuadrafónico fueron:
CD-4 Compatible Discrete 4 or Quadradisc
Q4
Quad-8 Quadraphonic 8-Track
SQ Surround Quadraphonic
QS Quadraphonic Stereo
Matrix H
También me interesé en ver si se podía hacer este sonido mediante un PC. Buscando por los foros encontré:
El sonido cuadrafónico se compone de 4 canales que ya deben venir desde el dispositivo que lo trae. Son cuatro señales diferentes, así como para estéreo son 2 diferentes.
En un cuadrafónico, imagina como si de una pieza musical tuvieras en un canal (o bocina) los platillos, en otro la guitarra, en otro la voz, en otro el acompañamiento, etc.
Y si obtienes sonido desde tu pc, sólo obtendrás 2 señales diferentes, una para cada bocina.
Pero si te refieres a que si puedes simular el cuadrafónico, lo que te recomiendo es que utilices dos ecualizadores con entrada estéreo y conectar los dos canales, tanto izquierdo como derecho a los dos ecualizadores.
Así podrás tener 4 señales, pues podrás seleccionar en el ecualizador el sonido que quieres obtener de cada uno de los cuatro salidas.
Luego, las 2 salidas de cada ecualizador, las conectas a dos amplificadores y a la salida de estos, 4 bafles o bocinas.
Con tus ecualizadores (con 2 señales cada uno) podrás variar a tu gusto los 4 sonidos de salida.
Para lograrlo En el panel de control aparece una opción que dice Bocinas, Cambia la opción de 2.1 a 5.1, de esta forma la entrada de micrófono y la entrada de linea se en convertirán en salidas, Listo ahora puedes utilizar las Cornetas.
Los humanos tenemos una serie de actos instintivos reflejos. La llamada "piel de gallina", los escalofríos en situaciones de terror, el erizamiento del vello de la nuca son ejemplos de esas conductas inconscientes.
¿Alguna vez os habéis preguntado por qué resulta tan desagradable el chirrido de las uñas arañando una pizarra? Es un sonido parecido a la tiza dura rayando una pizarra, o las puntas de un tenedor metálico rascando un plato de porcelana.
Se ha dado una explicación al suceso, aunque sea en el no muy prestigioso marco de los premios Ig Nobel. Los Ig nobel son una especie de antinóbel, y premian las investigaciones más imaginativas y estrambóticas. La entrega de los Ig Nobel la organiza anualmente la revista de humor científica "The Annals of Improbable Research" (Anales de la Investigación Improbable).
Uno de los premiados en el año 2006, Randolph Blake, hizo un encomiable estudio en el que obligó a diferentes sujetos a sufrir diversos ruidos infernales. El número uno para este investigador en el escalafón de los ruidos más desagradable fue un rastrillo de jardín arañando una pizarra, seguido del roce del metal con el metal y el de la espuma de poliestireno frotada sobre sí misma.
Uno podría pensar que la explicación es que cuanto más alto en el umbral de estridencia se encuentren estos sonidos, más desagradables serán. Pues no. Según Blake, estos sonidos se agrupan en la mitad de la gama de sonidos auditiva. La respuesta que da Blake es que estos sonidos se parecen mucho a los gritos agudos de las crías de chimpancés pidiendo ayuda. ¿Reflejo atávico? ¿Simple casualidad?
El estado actual de nuestros conocimientos sobre el cerebro impide, por el momento, saber si Blake es un digno merecedor del Ig Nobel. O si ha dado en el clavo y merece el Nobel auténtico, por lo menos.
Nota: El atavismo suele atribuirse a la expresión de un gen que habría quedado inactivo en algún momento de la historia filogenética de la especie. En términos mendelianos, el atavismo se ha explicado como resultado de la herencia de dos genes recesivos.
La atronadora trompeta de plástico se ha convertido en el sello distintivo de los partidos del Mundial de fútbol 2010. Su sonido no deja indiferente a nadie, despertando odios y pasiones. Trevor Cox, presidente del Instituto de Acústica y de ingeniería acústica de la Universidad de Salforden Reino Unido, explica las claves para entender porqué nos molesta tanto el ruido que produce.
La vuvuzela es una especie de trompeta estridente que se toca sacando la lengua y exhalando en la boquilla al mismo tiempo. Según recoge la revista 'New Scientist', en un solo segundo los labios se mueven aproximadamente 235 veces, enviando el aire a través del tubo provocando una resonancia en la abertura cónica.
Una sola vuvuzela bien entonada recuerda al cuerno de caza, pero el sonido es mucho menos agradable cuando lo toca toda la afición futbolera al mismo tiempo, ya que el sonido se distorsiona y termina recordando más al barritar de un elefante.
Esto se produce porque los aficionados no exhalan el aire de forma constante, y los sonidos estridentes que resultan no tienen nada que ver con una trompeta o un elefante. El sonido de cientos de vuvuzelas al mismo tiempo produce el característico zumbido molesto que tanto está dando que hablar.
El alto volumen del instrumento puede explicarse por su forma cónica y acampanada. Mientras se toque a una frecuencia de 235 hercios, el instrumento genera sonidos armónicos. Igual que ocurre a 470, 700, 940, 1171, 1400 y 1630 hercios. La vuvuzela tiene un registro armónico más elevado, y a esa frecuencia acústica el ser humano presenta una sensibilidad mayor, que hace que perciba un ruido estridente y molesto.
Nuestro sistema auditivo funciona como un sistema de alarma preventivo: escuchamos cambios repentinos a nuestro alrededor que indican peligro, y sin embargo, ignoramos sonidos que no representan ninguna amenaza. Cuando el sonido es tan alto como el de la vuvuzela, resulta imposible habituarse sin que resulte irritante.
Especialmente en televisión y en radio, los técnicos deben regular el ruido de las gradas para poder escuchar la voz del comentarista, procurando conseguir un equilibrio, ya que si bajan en exceso el ruido de las gradas, se pierde el ambiente del partido.
¿Cuántos ruidos insoportables existen? Un investigador se encargó de armar un ránking de los ruidos más molestos, y lo publicó en la web, para que los usuarios votasen cuáles son a su criterio los más irritables.
Según la investigación, para más de un millón de usuarios no hay algo más horrible que escuchar a alguien vomitar. Detrás del vómito, el acople (o feedback) de los micrófonos ocupa la segunda posición seguido del llanto de un bebé (ante el que reaccionan peor los hombres que las mujeres). Más atrás aparecen el torno del dentista y el ruido del avión en vuelo.
El último experimento científico de Trevor J. Cox, profesor del Centro de Investigaciones Acústicas de la Universidad de Salford, Inglaterra, es "Bad Vibes" (en www.sound101.org), que permite a los visitantes darle puntaje a sus reacciones sobre 34 sonidos absolutamente repelentes.
Si bien la investigación es ágil pues el público sigue votando y cambia las posiciones, lo que es seguro es que el vómito supera holgadamente al resto con un puntaje de 4,65 sobre seis, que le da la categoría de realmente horrible. Y las uñas rascando el pizarrón Mitad de tabla: llamativamente, ocupa el puesto 16. Investigaciones sugieren que ese sonido remite a un reflejo vestigial relacionado con los gritos de advertencia de los monos.
El sitio permite calificar ruidos entre seis tipos, desde no tan malo , hasta el peor: espantoso . Así, se suceden una persona comiendo desesperadamente, un taladro en funcionamiento, una motosierra y hasta una piara de cerdos gruñendo como el último de sus días.
Un término que se usa en el estudio de este fenómeno es sensibilidad acústica sacular (el sáculo es un lecho de células sensoriales ubicado en el oído externo), pero la piel de gallina y la extrema aversión no se han explicado.
Debe de haber algún tipo de sonido que por cierto rasgo acústico, tal vez muy agudo, provoca sensaciones displacenteras. Pero también otros que remiten a vivencias.
"Es muy importante porque los ruidos afectan notablemente la calidad de vida", concluyó Cox, cuyo experimento será expuesto próximamente en el Museo de Ciencia e Industria de Manchester, ante miles de oídos inocentes.
El nivel de sonidos en fábricas está controlado y regulado por organismos relativos a la salud,sin embargo, los músicos e ingenieros de grabación se encuentran expuestos por si mismos aniveles de sonido que pueden llegar a causar daño permanente en el oído.
No solo la música amplificada puede causar daño, sino que también por ejemplo estar sentadosdelante de la sección de vientos de una orquesta. Tampoco no solo depende de la potencia delamplificador, sino también de la distancia a la fuente, la distribución de frecuencias y lalongitud de tiempo de exposición. El ejemplo más claro es el del Walkman, estos dispositivosentregan una fracción de un watt, pero la fuente se encuentra tan cerca del oído que puedeprovocar daños.
La pérdida de la audición puede provocarse de dos mecanismos diferentes. El primero, traumaacústico, es el resultado de la exposición a una alta sonoridad. Sonidoscomo una explosión puede atacar todo los componentes del sistema de audición y tener efectoinmediato. El otro mecanismo es llamado perdida de la audición por sonido inducido (noiseinduced hearing loss – NIHL) y puede ser mas incidente en el ataque al sistema auditivo.Exposiciones de corto tiempo a moderadas intensidades de sonido pueden causardesplazamientos temporales del umbral de audición que causa el deseo de subir el volumencon el objetivo de alcanzar la misma sensación sonora. Una vez abandonado el ambiente deruido, es normal que este umbral vuelva a la normalidad. Pero si los volúmenes y lasexposiciones a estas altas sonoridades son suficientes, es posible causar un daño permanente yel mismo umbral es el que pone a la persona en esta situación.
El daño auditivo es irreparable y además es acumulativo. Una señal de daño por NIHL es unzumbido en el oído que dura unas pocas horas después de haber estado expuesto a sonidosfuertes. En ese caso, no hay dudas de que un daño permanente ha ocurrido. Por todas estasrazones, es recomendable que si se desea usar losoídos para una escucha crítica,notendría problemas con los límites que se detallan en la siguiente lista.
Aqui os dejo unos enlaces de simulaciones de la perdida de audicicion:
Al pulsar en los archivos de sonido, las personas con audición normal podrán obtener una impresión de cómo suena la música para una persona con deficiencia de audición. El primer sonido se reproduce a un "nivel normal" y los siguientes han sido reducidos con relación a este "nivel normal".
¿Verdad que cuando nos escuchamos en una grabación, de cualquier tipo, percibimos que nuestro voz no es la misma, es decir, que suena diferente a lo que a lo estamos acostumbrados?… pero, ¿por qué? Aquí la respuesta:
El sonido puede llegar hasta el oído interno por dos sendas diferentes, que pueden, a su vez, afectar lo que percibimos. Los sonidos que el aire transmite son conducidos a través del canal auditivo externo, el tímpano y el oído medio hasta la cóclea, una espiral llena de liquido que se encuentra en el oído interno. En cambio, el sonido transmitido por vía ósea radio alcanza la cóclea directamente, a través de los tejidos de la cabeza.
Al hablar, la energía sonora se difunde por el aire que nos rodea y llega hasta la cóclea a través del oído externo, por conducción aérea. Pero el sonido también viaja directamente desde las cuerdas vocales y otras estructuras hasta la cóclea, y las propiedades mecánicas de la cabeza refuerzan las vibraciones de baja frecuencia, de tonos más graves. La voz que oímos cuando hablamos es la combinación del sonido transmitido por ambas vías. Cuando escuchamos una grabación de nuestra propia voz, se elimina la senda de conducción ósea, que nosotros consideramos parte de nuestra voz “normal”, y solamente oímos la componente transmitida por el aire, aisladamente, que no nos es familiar. Podemos experimentar el efecto inverso taponándonos los oídos, con lo que solamente oiremos las vibraciones conducidas por los huesos.
Algunas personas sufren anomalías del oído interno, que intensifican tanto la sensibilidad al componente de transmisión interna, que el sonido de su propia respiración les resulta agobiante, y pueden llegar incluso a oír el movimiento de sus ojos en las órbitas.
